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Enya的芭蕾世界

Je danse donc je suis. - 我舞故我在。

 
 
 

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Je danse donc je suis -- Je ne sais pas ce qu’est Dieu. Je pourrais vous dire ce qu’il n’est pas. Ce qui n’implique pas que je sache ce qu’il est. Or, la danse, je sais... Tout... Dans la danse, je suis là, je sais, et tout est là comme il est.

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斯图加特芭蕾舞团《驯悍记》(10月9/10/11日)(1)  

2009-10-14 21:35:39|  分类: 演出杂谈 |  标签: |举报 |字号 订阅

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这次斯图加特芭蕾舞团来北京国大演出三场《驯悍记》,原计划是照惯例挑着看,可得知Casts之后,发现每一场都有要想看的演员:本来呢,首场是预先买好的票,见Casts是Sue Jin Kang和Filip Barankiewicz主演,以前见过他们俩跳,觉得是可以舍掉的,但次主角里有Marijn Rademaker和Alexander Zaitsev没有见过,还得看。第二场想看Jason Reilly,第三场更得看Jiri Jelinek,Laura O Malley也想瞧瞧。又,论坛里讨论时七姐说见过后两场的女演员Maria Eichwald和Alicia Amatriain跳,说是不错的。没办法,控制不了预算,只好三场全看,又超标了。另外还有个心思,就是今年没来什么好团,也没怎么看全本的大戏呢。俄罗斯走穴是小节目。慕尼黑虽然来跳了全本RAYMONDA,但那个团水平实在有限,那个RAYMONDA版本又实在无趣,就那样还都看了两场呢,他们的现代GALA也很一般。斯图加特芭蕾舞团的演员比慕尼黑的强了不知多少,在德国当数一数二了。再看看今年的后几个月,也没什么好团要来,对ABT是不抱什么希望的,看一看他们的现代GALA,DQ呢挑一组过得去的演员看看就行了。合计来合计去,今年还就只有斯图加特最值得看,况且《驯悍记》只看过片段,没见过全剧呢,那就索性夸张点,放开了看,一网打尽吧。好在这个团不是大团,只排出了三组演员阵容,若要碰上像BOLSHOI在欧洲巡演那样,单在伦敦就演上一个来月,一台戏六、七组不同的演员,好演员又分散在不同场次,那可就麻烦大了。

 看完了,发现决定还是无比正确的,预算超标也算值得了。除了上面提到的演员外,还有新发现新收获,就是Anna Osadcenko和William Moore的表现都很不俗,尤其喜欢William Moore,必定是个干部苗子。每一场的风格特点都不一样,要不是比较着看,就发现不了其中的妙处了,就像首场看完了,不怎么满意呢,等看完后两场,个中滋味才算细品出来了。

 先简单介绍点背景。斯图加特芭蕾舞团历史悠久,是欧洲也是全世界最古老的芭蕾舞团之一,在芭蕾发展史上曾经占据过一席之地,这要追溯到芭蕾历史上早期的重要著名人物Jean-Georges Noverre。Jean-Georges Noverre(1727 – 1810),法国芭蕾演员、芭蕾大师、编舞,是“情景芭蕾”(ballet d’action)或者称为“叙事芭蕾”(pantomime ballet 或narrative ballet)的开创者,被称为“情景芭蕾之父”(pere du ballet d’action),也被称为“芭蕾之莎士比亚”(The Shakespeare of the Ballet)。他于1760年在法国里昂发表的Lettres sur la danse et les ballets(舞蹈与芭蕾书简)奠定了系统的芭蕾舞剧审美理论和芭蕾教学法体系的基础。他也是促成芭蕾最终从歌剧中脱离出来而成为一门独立舞台表演艺术形式的鼻祖。从芭蕾史学界狭义的定义来讲,我们现在所熟悉的独立芭蕾艺术形式应该是从Noverre开始算起。在此之前,芭蕾只是歌剧的附庸,属于广义的范畴。Noverre一生曾在欧洲多个国家的歌剧院任职(里昂、斯特拉斯堡、伦敦、维也纳、斯图加特、米兰、巴黎等等),其中1760-1767七年期间供职于Stuttgart court,也就是现在斯图加特芭蕾舞团的前身,是为Noverre芭蕾改革的先锋之地。后来Noverre在1776 – 1781年期间被聘为POB的芭蕾大师,那会儿的芭蕾大师可是全才,相当于现在的艺术总监兼首席编舞两种职能,因为是改革者,他饱受来自各方面的压力和阻力,这五年期间在POB的经历非常不愉快。他在米兰的日子也不好过,但在伦敦却备受欢迎。如今,Noverre的生日4月29日被命为“世界舞蹈日”,可能没几个人关注哈。(注:更多关于Noverre的介绍,可参见Ivor Guest所写关于POB历史的Le Ballet de l’Opera de Paris一书。)

 这是Noverre和斯图加特芭蕾舞团的早期渊源。后来斯图加特芭蕾舞团几度起落,到了近代,多亏了两个重要人物,Heinz Spoerli和John Cranko,让斯图加特芭蕾舞团得以复苏,成为现在欧洲乃至世界比较有特色有名气的芭蕾舞团,Cranko更成了斯图加特芭蕾舞团的标志。Cranko去世后这30多年时间,Cranko的Muse - Haydee辛苦经营,后又把接力棒交给现任团长Reid Anderson,总算不辱使命,保持了剧团Cranko的特色和实力。但不知为什么,现在斯图加特芭蕾舞团的介绍里,一般都抹去了Heinz Spoerli的名字,也鲜见提及巴兰钦曾经对舞团的贡献。国家大剧院的节目册里介绍Cranko时,有那么骇人听闻的标题“舞团创始人”,正文里还有骇人听闻的第一句“约翰.克兰科是斯图加特芭蕾舞团的缔造者”,英语原文里可没这句,不知道是哪路八卦人士从哪儿得到的灵感擅自发挥编造出来这么一句,太离谱了,真把人给雷倒,无语啊,囧!国大还把“at the forefront of international dance”翻译成“在国际舞坛处于领军地位”,要说处于“前沿”还说得过去,“领军”排不上吧,斯图加特芭蕾舞团都领军了,那把POB、KIROV、BOLSHOI、RB往哪儿搁呀?还有LA SCALA也可以排在斯图加特的前面吧。有名气的特色舞团中,布农维尔学派的丹麦皇家芭蕾舞团、蒙特卡洛芭蕾舞团、贝雅的洛桑芭蕾舞团、NDT、艾夫曼芭蕾舞团等等也可平分秋色吧。唉~

 还是总结演出吧。Cranko的著名三部曲代表作中,RJ和《奥涅金》中芭已经演过,各看了若干场,还剩这第三部《驯悍记》。这戏的正根儿舞团都送戏上门来了,怎能有不看彻底了的理由。

 综合三天的演出,就来个大总结吧。剧情介绍就省了,免费节目单、收费节目册、国大网站,上面都有,就不当二道贩子照抄这些文字了。

 Cranko的莎翁喜剧《驯悍记》芭蕾舞剧,戏剧性很强,莎翁的幽默娱乐精神可以说得到了充分体现。觉得Cranko早年在RB的经历以及英国戏剧对他的影响都很大,这在他的著名三部曲《罗密欧与朱丽叶》、《奥涅金》和《驯悍记》里表现得很明显,有戏剧表现手法强于舞蹈编排的嫌疑。《驯悍记》里戏剧元素的痕迹最为突出,用芭蕾这样的形式来表现还真不好演呢,但舞蹈元素相对而言要弱点,没有能让人睁大了眼睛、心都提到了嗓子眼儿的特别精彩的段子。《奥涅金》的戏剧冲突也很强,但舞蹈编排个人以为比《驯悍记》好,因此比较平衡。但两部戏的群舞都比较弱。Cranko的RJ呢,和前两者比较,在两方面都要弱一点,且罗密欧这个关键人物编得不太忠实于原著,就不太喜欢;另一方面,见过好几个比Cranko的RJ更好的版本,因此就不太看好他这版的RJ。《奥涅金》和《驯悍记》独此一家,别无选择,就只能从不同演员的演绎中去比较了。

 《驯悍记》首演于1969年4月13日,当时两主人公分别由Cranko的Muse - Marcia Haydée (Katharina)和Richard Cragun(Petrucchio)出演,其他几个主要角色的演员分别是Susanne Hanke(妹妹Bianca)、Heinz Clauss(妹妹的成功追求者、大学生Lucentio) 、Egon Madsen(妹妹的追求者之二Gremio)和John Neumeier(妹妹的追求者之三Hortensio,竟然是Neumeier演的!!!)。舞剧的主要场面大致如下,主要舞段标了黑体:

-          开场,三个追求者在Bianca家门外唱情歌,被Katharina泼水、叫骂、殴打,闹得四邻鸡犬不宁。

-          小酒馆,男主人公Petrucchio被俩街头女郎骗得精光只剩内裤,为付酒钱和换取出门的衣物只好答应Bianca的三个追求者出的馊主意,去追求凶悍泼辣的姐姐Katharina。

-          Bianca在家掂量三个追求者的独舞。Katharina百般嘲弄妹妹的双人舞

-          Petrucchio前来向Katharina求婚,三个妹妹的追求者分别乔装成声乐、乐器和舞蹈老师随行。

-          妹妹Bianca和三个追求者的四人舞:开场、Gremio的声乐变奏、Hortensio的乐器变奏、Lucentio教妹妹跳舞的双人舞变奏,妹妹选中后者。

-          Petrucchio向Katharina求婚告白的双人舞,两人大打出手,Katharina终于同意。

-          过场,四邻前去参加Katharina的婚礼,觉得她能嫁出去就像太阳打西边出来,但从此四邻就可清静,大家兴高采烈。

-          婚礼,晚到的Petrucchio行为古怪、醉闹婚典、捉弄主婚神父,婚礼未毕便抢了新娘扬长而去。

-          过场,骑马回家路上,Petrucchio故意折腾Katharina。

-          Petrucchio家,抢先回家的Petrucchio安排好四个仆人装怪捣鬼。饥寒交迫的Katharina到后,Petrucchio装热扑灭了壁炉的火,又饭桌上挑三拣四规矩繁多让Katharina吃不成饭。Katharina无奈忍饥挨冻缩在壁炉边入睡。

-          过场,准备化装舞会,Lucentio买通街头女郎去骗另俩Bianca的追求者。

-          化装舞会,Lucentio的变奏;众人狂欢群舞;Bianca和Lucentio的抒情双人舞(剧中最温情美丽的PDD);Gremio和Hortensio各误认俩街头女郎为Bianca而求婚;狂欢群舞。

-          过场,两个街头女郎穿帮,Gremio和Hortensio被迫接受现实。

-          Petrucchio家,次日早上Petrucchio继续捉弄Katharina的双人舞。Katharina又饿又乏,再也没有力气和精神耍泼发狠,向Petrucchio服输,终于和平相处。

-          过场,回娘家参加Bianca婚礼的路上,Petrucchio再捣鬼捉弄Katharina,意在教会她礼貌。

-          Bianca及另两对的婚礼,Katharina的脱胎换骨令众人讶异。Petrucchio借Katharina去教训意欲对未来丈夫耍脾气的妹妹和两个街头女郎。

-          庆贺婚礼的六人舞

-          Katharina和Petrucchio独处时的慢板双人舞

-          CODA

 后面就该说说演员的表现了。

(未完待续)

 

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