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Enya的芭蕾世界

Je danse donc je suis. - 我舞故我在。

 
 
 

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Je danse donc je suis -- Je ne sais pas ce qu’est Dieu. Je pourrais vous dire ce qu’il n’est pas. Ce qui n’implique pas que je sache ce qu’il est. Or, la danse, je sais... Tout... Dans la danse, je suis là, je sais, et tout est là comme il est.

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XW DJ的艾弗曼现代芭蕾舞剧《奥涅金》观感  

2009-06-10 19:44:56|  分类: 演出杂谈 |  标签: |举报 |字号 订阅

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好文大家分享!经XW DJ授权,特向大家分享一篇XW DJ的艾弗曼现代芭蕾舞剧《奥涅金》观感,个别字词经XW DJ许可作了改动,文中有说明。

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XW DJ的艾弗曼现代芭蕾舞剧《奥涅金》观感 - Enya - Enya 的芭蕾世界

最近一直很忙,如果不是托XX介绍小网友YQ同学让票的福,我就和大师级作品失之交臂了,也就是圣彼得堡艾弗曼芭蕾舞团在纽约上演的现代版芭蕾《奥涅金》。观后感触良多,现写出来和大伙分享。在此特别隆重感谢YQ小同学和XX同学!

《叶夫盖尼·奥涅金》是俄罗斯伟大诗人普希金(1799-1837)最著名的作品。他短暂的一生写了800多首抒情诗和十几篇叙事诗的作品,号称是理解俄罗斯文化的金钥匙,《奥涅金》更是俄罗斯人民家喻户晓朗朗上口的不朽诗篇,是俄罗斯18世纪活的历史,也令人想起一个英文词:Panorama(全景式描绘)。据我们单位一位学习俄文的同事讲,其对俄罗斯的影响甚至超过了任何一场革命或战争。其文学作品对俄罗斯社会的影响之大,甚至超过任何民族的任何一部文学作品的影响力。比如列宁迁都莫斯科时,在乘车遥望近在眼前的莫斯科时,竟也情不自禁地吟诵了普希金歌颂莫斯科的诗句。连沙皇亚历山大一世也觉得当皇帝不过瘾,擅自改动普希金的诗,而成为人民私下的谈笑话柄。总之,普希金的诗正所谓老少咸宜,18岁的中学生能背下来已经不是传说。上周五在芭蕾散场时,我身旁有位俄罗斯裔老妇人观众问我,你喜欢吗?我说,很喜欢,只是噩梦太恐怖。她却说,这正是诗中所述啊!真可谓叙事诗篇老妪能解啊!

此诗发表以来,被包括柴可夫斯基在内的历代天才大家改编成歌剧、芭蕾、话剧等各种艺术形式,在俄国、法国、美国等古典剧目演出市场历久不衰。这次又被俄罗斯编舞家艾福曼改编为现代舞,在纽约只演四场,而我有幸看了首场演出,真是天大的福气,幸运无比啊!

贵族奥涅金扮演者是Oleg Gabushev,农村地主女儿塔媞亚娜由Maria Abashova饰演,姐姐Olga由Natalia Povoroznyuk扮演,兰斯基则由Dmitry Fisher担纲,军人由Sergei Volobuev挑梁。舞剧分两幕18场,剧情说明书每场解说词全部是普希金叙事诗篇的原作。

说此剧是现代舞风格,还包括此剧把18世纪俄罗斯的时间和空间搬到了1991年,从服装到舞姿,从发式到场景。男演员着装像是Gap最流行的休闲装,女演员则是当下最流行的连衣贴身浅色短裙。几年后的场景下,男生则是清一色的黑色礼服,女演员则是超短黑色礼服连衣裙(双、单吊带、兜肚吊带或露肩式),齐齐的黑发娃娃头。场景是圣彼得堡河边、酒吧、夜总会以及梦幻,布景包括一条长凳,圆圆的月亮挂在半空,时不时映出社会景象,类似今年央视春晚多媒体展现,比如有示威游行和天鹅湖等等。因为是现代芭蕾,女演员从头到尾都没有穿足尖鞋。音乐则为柴可夫斯基《奥涅金》歌剧片断、弦乐四重奏作品3号、2号以及四季等等,外加现代派作曲家亚历山大·Sitkovestsky的电吉他摇滚乐。后来看到《纽约时报》一个叫Gia Kourlas对两种风格的音乐拼在一起的做法颇有恶评。我倒觉得没那么严重,在描写爱情时用老柴的,在描述现代郁闷叛逆造反混沌青年时,用摇滚,不正好吗?总而言之,唯一不变的是塔媞亚娜纯真的爱情。

故事情节大家可能都烂熟于心了,说的是上海(彼得堡)贵族奥涅金为继承大伯遗产来到江苏乡下,遇到土地主女儿—与众不同的爱看书的塔媞亚娜。后者爱上了奥涅金,并写了一封充满激情的袒露爱慕之心的情书给奥涅金,得到的却是羞辱和嘲弄。几年云游归来,奥涅金在高级场合见到已嫁为人妇、雍容华贵的塔媞亚娜(特别像澳大利亚女演员妮可·Kidman),他是追悔莫及欲罢不能。他开始狂热地追求她,也写下热情的书信。可是达吉雅娜再也不是从前那个充满梦幻的乡下姑娘,但她的美丽、善良、真诚、爱情始终没变。尽管她在心底里仍然爱着初恋的情人, 但还是拒绝了他, 显示了一个俄罗斯传统女性的自爱和尊严。但他俩约会时,还是被塔媞亚娜丈夫看见,后者愤怒之下拔出匕首。意想不到的是,是奥涅金自己扑向了匕首,结束了自己年轻的生命。此一悲剧性结尾似乎与原著、电影(《英伦情人》男主角饰演奥涅金)、歌剧以及古典芭蕾有所不同。

演员观感:身材怎么可以这么好?腿怎么可以如此修长?人长得怎么可以这么帅?

女主演Maria以及所有女演员的身材太好了,腿长而匀称。Maria作为唯一正面人物,舞蹈以及情感表现得恰到好处:先是内心可爱、一片天真、爱学习的少女,她大胆追求爱情,一往情深。受到高傲的奥涅金羞辱冷落后的失望和悲伤,让人看了心痛不已。梦幻中被奥涅金强求,原本很暴力的场面,唯有她演的像个女神。不过,此剧中现代芭蕾有不少暴露动作搭配,似乎有些过了(后面还会详述)。几年后高嫁前,她四次被人轮番推上场体现了对新生活的憧憬、期待、惶恐和不安,对现代城市生活(如美容推拿)的不适应,对美丽婚纱的欢喜等等。当她一袭白色镶钻修长婚纱出场时,大家的呼吸都停止了,真是太美了。

再说男演员Oleg,他的奥涅金高大帅气,独具一格。他的表演无懈可击,身心投入,由于是现代芭蕾,既要高飘,又要沉稳,特别是体现他的矛盾心理:看到当初曾愿以身相许的塔姬娅娜如今已遥不可及,一向自以为是的奥涅金再也没有了往日的高高在上的气派,他是真的绝望了,在地上翻滚挣扎甚至摔倒,他不能原谅自己,追悔莫及。这种舞蹈演起来比古典芭蕾要累得多。再加上又是诠释奥涅金这么个“边缘人、多余人”,无论是现实还是试图解迷的梦境都演得是汗流浃背,但他还是挥洒自如:旋转极具爆发力,弹跳脱离了万有引力,伸展和托举更是飘逸美绝。

此剧浑然一体地融合了古典芭蕾、现代芭蕾、现代舞、艺术体操(鱼跃式前扑)、瑜伽(奥涅金难过时张嘴像狮子怒吼)以及一些杂技动作,特别是一些男女以及男男二人组合,几乎是包罗万象。甚至还有京剧《三岔口》里的构想(几年后的重逢,二人都做梦回到从前,在一条长凳周围,穿着当年青年装的两人梦幻般的优美动作相互很近、但并无交集)非常感性Emotional真令人惋惜。纵观全局,除了大家熟悉的古典芭蕾动作外,编者愣是把所能想到的造型几乎穷尽,感情浓得化不开时竭尽缠绵之极,失望郁闷时的卷身大跳很有爆发力,在这里一切成为可能,编得很有创意。只是现代青年人酒吧聚会饮酒作乐时,具有床上动作和明显的性意识,纽约时报刊登的恶评自然不会放过,进行了抨击:Since sex sells,there is usually a dose of that too,tending toward rough.“由于性是卖点,剧中也表现一番,但趋于粗野”。我不太能接受的还有就是散场时跟老夫人所说的梦境,两位主角分别做了两次噩梦,

群魔乱舞恐怖阴森。不过,据编舞者自己说,他是想通过对诗篇新的诠释,探索用舞蹈表达人内心深处的情感,探求诗篇对现代社会的意义,寻找新的俄罗斯灵魂,进而力图实现完美的社会。

记得前一阵我曾抄录普希金的一段诗给一个中学同学(Enya注:此处隐去了同学名字)。

其中一段是:

“假如生活欺骗了你 ,

不要悲伤,不要心急,

忧郁的日子里须要镇静 ,

相信吧,快乐的日子将会来临 !

心儿永远向往着未来 ,

现在却常是忧郁 ,

一切都是瞬息,一切都将会过去

而那过去了的,就会成为亲切的怀恋。”

相信同学已将这首诗牢记在心(Enya注:此处隐去了同学名字)。

 

奥涅金也曾经说:“生活太匆忙,没有时间去感受。”那么在我们匆忙的现代生活中,何不为自己留一点时间,读一些好书,看一些好的剧目,或者到处走走看看,多多感受生活呢?

忘了介绍重量级编舞了,就是本团大拿Boris Eifman。他创作了40余部芭蕾舞剧,号称新芭蕾,大都取自俄罗斯名人名著,比如“安娜·卡列尼娜”等。在演出前,俄罗斯常驻联合国代表还代表俄罗斯外交部向有关人士颁发了奖牌呢!

City Center剧场座无虚席,主要是俄罗斯裔中老年观众,休息时珠光宝气的叽里呱啦地说俄语。最后全场起立鼓掌欢呼,祝贺首场演出成功!

 

好文大家分享!经XW DJ授权,特向大家分享一篇XW DJ的艾弗曼现代芭蕾舞剧《奥涅金》观感,个别字词经XW DJ许可作了改动,文中有说明。

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最近一直很忙,如果不是托XX介绍小网友YQ同学让票的福,我就和大师级作品失之交臂了,也就是圣彼得堡艾弗曼芭蕾舞团在纽约上演的现代版芭蕾《奥涅金》。观后感触良多,现写出来和大伙分享。在此特别隆重感谢YQ小同学和XX同学!

《叶夫盖尼·奥涅金》是俄罗斯伟大诗人普希金(1799-1837)最著名的作品。他短暂的一生写了800多首抒情诗和十几篇叙事诗的作品,号称是理解俄罗斯文化的金钥匙,《奥涅金》更是俄罗斯人民家喻户晓朗朗上口的不朽诗篇,是俄罗斯18世纪活的历史,也令人想起一个英文词:Panorama(全景式描绘)。据我们单位一位学习俄文的同事讲,其对俄罗斯的影响甚至超过了任何一场革命或战争。其文学作品对俄罗斯社会的影响之大,甚至超过任何民族的任何一部文学作品的影响力。比如列宁迁都莫斯科时,在乘车遥望近在眼前的莫斯科时,竟也情不自禁地吟诵了普希金歌颂莫斯科的诗句。连沙皇亚历山大一世也觉得当皇帝不过瘾,擅自改动普希金的诗,而成为人民私下的谈笑话柄。总之,普希金的诗正所谓老少咸宜,18岁的中学生能背下来已经不是传说。上周五在芭蕾散场时,我身旁有位俄罗斯裔老妇人观众问我,你喜欢吗?我说,很喜欢,只是噩梦太恐怖。她却说,这正是诗中所述啊!真可谓叙事诗篇老妪能解啊!

此诗发表以来,被包括柴可夫斯基在内的历代天才大家改编成歌剧、芭蕾、话剧等各种艺术形式,在俄国、法国、美国等古典剧目演出市场历久不衰。这次又被俄罗斯编舞家艾福曼改编为现代舞,在纽约只演四场,而我有幸看了首场演出,真是天大的福气,幸运无比啊!

贵族奥涅金扮演者是Oleg Gabushev,农村地主女儿塔媞亚娜由Maria Abashova饰演,姐姐Olga由Natalia Povoroznyuk扮演,兰斯基则由Dmitry Fisher担纲,军人由Sergei Volobuev挑梁。舞剧分两幕18场,剧情说明书每场解说词全部是普希金叙事诗篇的原作。

说此剧是现代舞风格,还包括此剧把18世纪俄罗斯的时间和空间搬到了1991年,从服装到舞姿,从发式到场景。男演员着装像是Gap最流行的休闲装,女演员则是当下最流行的连衣贴身浅色短裙。几年后的场景下,男生则是清一色的黑色礼服,女演员则是超短黑色礼服连衣裙(双、单吊带、兜肚吊带或露肩式),齐齐的黑发娃娃头。场景是圣彼得堡河边、酒吧、夜总会以及梦幻,布景包括一条长凳,圆圆的月亮挂在半空,时不时映出社会景象,类似今年央视春晚多媒体展现,比如有示威游行和天鹅湖等等。因为是现代芭蕾,女演员从头到尾都没有穿足尖鞋。音乐则为柴可夫斯基《奥涅金》歌剧片断、弦乐四重奏作品3号、2号以及四季等等,外加现代派作曲家亚历山大·Sitkovestsky的电吉他摇滚乐。后来看到《纽约时报》一个叫Gia Kourlas对两种风格的音乐拼在一起的做法颇有恶评。我倒觉得没那么严重,在描写爱情时用老柴的,在描述现代郁闷叛逆造反混沌青年时,用摇滚,不正好吗?总而言之,唯一不变的是塔媞亚娜纯真的爱情。

故事情节大家可能都烂熟于心了,说的是上海(彼得堡)贵族奥涅金为继承大伯遗产来到江苏乡下,遇到土地主女儿—与众不同的爱看书的塔媞亚娜。后者爱上了奥涅金,并写了一封充满激情的袒露爱慕之心的情书给奥涅金,得到的却是羞辱和嘲弄。几年云游归来,奥涅金在高级场合见到已嫁为人妇、雍容华贵的塔媞亚娜(特别像澳大利亚女演员妮可·Kidman),他是追悔莫及欲罢不能。他开始狂热地追求她,也写下热情的书信。可是达吉雅娜再也不是从前那个充满梦幻的乡下姑娘,但她的美丽、善良、真诚、爱情始终没变。尽管她在心底里仍然爱着初恋的情人, 但还是拒绝了他, 显示了一个俄罗斯传统女性的自爱和尊严。但他俩约会时,还是被塔媞亚娜丈夫看见,后者愤怒之下拔出匕首。意想不到的是,是奥涅金自己扑向了匕首,结束了自己年轻的生命。此一悲剧性结尾似乎与原著、电影(《英伦情人》男主角饰演奥涅金)、歌剧以及古典芭蕾有所不同。

演员观感:身材怎么可以这么好?腿怎么可以如此修长?人长得怎么可以这么帅?

女主演Maria以及所有女演员的身材太好了,腿长而匀称。Maria作为唯一正面人物,舞蹈以及情感表现得恰到好处:先是内心可爱、一片天真、爱学习的少女,她大胆追求爱情,一往情深。受到高傲的奥涅金羞辱冷落后的失望和悲伤,让人看了心痛不已。梦幻中被奥涅金强求,原本很暴力的场面,唯有她演的像个女神。不过,此剧中现代芭蕾有不少暴露动作搭配,似乎有些过了(后面还会详述)。几年后高嫁前,她四次被人轮番推上场体现了对新生活的憧憬、期待、惶恐和不安,对现代城市生活(如美容推拿)的不适应,对美丽婚纱的欢喜等等。当她一袭白色镶钻修长婚纱出场时,大家的呼吸都停止了,真是太美了。

再说男演员Oleg,他的奥涅金高大帅气,独具一格。他的表演无懈可击,身心投入,由于是现代芭蕾,既要高飘,又要沉稳,特别是体现他的矛盾心理:看到当初曾愿以身相许的塔姬娅娜如今已遥不可及,一向自以为是的奥涅金再也没有了往日的高高在上的气派,他是真的绝望了,在地上翻滚挣扎甚至摔倒,他不能原谅自己,追悔莫及。这种舞蹈演起来比古典芭蕾要累得多。再加上又是诠释奥涅金这么个“边缘人、多余人”,无论是现实还是试图解迷的梦境都演得是汗流浃背,但他还是挥洒自如:旋转极具爆发力,弹跳脱离了万有引力,伸展和托举更是飘逸美绝。

此剧浑然一体地融合了古典芭蕾、现代芭蕾、现代舞、艺术体操(鱼跃式前扑)、瑜伽(奥涅金难过时张嘴像狮子怒吼)以及一些杂技动作,特别是一些男女以及男男二人组合,几乎是包罗万象。甚至还有京剧《三岔口》里的构想(几年后的重逢,二人都做梦回到从前,在一条长凳周围,穿着当年青年装的两人梦幻般的优美动作相互很近、但并无交集)非常感性Emotional真令人惋惜。纵观全局,除了大家熟悉的古典芭蕾动作外,编者愣是把所能想到的造型几乎穷尽,感情浓得化不开时竭尽缠绵之极,失望郁闷时的卷身大跳很有爆发力,在这里一切成为可能,编得很有创意。只是现代青年人酒吧聚会饮酒作乐时,具有床上动作和明显的性意识,纽约时报刊登的恶评自然不会放过,进行了抨击:Since sex sells,there is usually a dose of that too,tending toward rough.“由于性是卖点,剧中也表现一番,但趋于粗野”。我不太能接受的还有就是散场时跟老夫人所说的梦境,两位主角分别做了两次噩梦, 群魔乱舞恐怖阴森。不过,据编舞者自己说,他是想通过对诗篇新的诠释,探索用舞蹈表达人内心深处的情感,探求诗篇对现代社会的意义,寻找新的俄罗斯灵魂,进而力图实现完美的社会。

记得前一阵我曾抄录普希金的一段诗给一个中学同学(Enya注:此处隐去了同学名字)。

其中一段是:

“假如生活欺骗了你 ,

不要悲伤,不要心急,

忧郁的日子里须要镇静 ,

相信吧,快乐的日子将会来临 !

心儿永远向往着未来 ,

现在却常是忧郁 ,

一切都是瞬息,一切都将会过去

而那过去了的,就会成为亲切的怀恋。”

相信同学已将这首诗牢记在心(Enya注:此处隐去了同学名字)。

奥涅金也曾经说:“生活太匆忙,没有时间去感受。”那么在我们匆忙的现代生活中,何不为自己留一点时间,读一些好书,看一些好的剧目,或者到处走走看看,多多感受生活呢?

忘了介绍重量级编舞了,就是本团大拿Boris Eifman。他创作了40余部芭蕾舞剧,号称新芭蕾,大都取自俄罗斯名人名著,比如“安娜·卡列尼娜”等。在演出前,俄罗斯常驻联合国代表还代表俄罗斯外交部向有关人士颁发了奖牌呢!

City Center剧场座无虚席,主要是俄罗斯裔中老年观众,休息时珠光宝气的叽里呱啦地说俄语。最后全场起立鼓掌欢呼,祝贺首场演出成功!

 

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谢谢XW DJ!

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